Одежда как фон для каллиграфии Теги: Maison Margiela История моды История кино Мартин Маржела
Вивиан У и Юэн Макгрегор в фильме «Интимный дневник» (1995) кадр из фильма
Самое частое определение, которым описывают Мартина Маржелу — «таинственный». В этом нет ничего удивительного. Дизайнер долгое время почти не появлялся на публике (в сети можно найти всего несколько его фотографий разных лет), общался с журналистами исключительно по факсу и вообще сторонился внимания. Можно долго спорить, что же это было — интровертности или все-таки удачный маркетинговый ход, направленный на то, чтобы о нем еще больше говорили. Скорее всего, в равной степени справедливо и то, и другое. В любом случае, именно эта загадочность делает Маржелу одним из самых интересных и обсуждаемых дизайнеров за всю историю. А еще благодаря его скрытности есть много малоизвестных фактов его биографии, которые можно постепенно открывать для себя, как окошки в адвент-календаре. Вы когда-нибудь слышали, что культовый дизайнер однажды успел поработать художником по костюмам на съемках фильма? Мы были очень удивлены, открыв для себя этот факт. Рассказываем, как это было.
кадр из фильма
Питер Гринуэй — режиссер, для которого визуал подчас не менее важен, чем сюжет или актерская игра. А где-то даже и более. Цвета, декорации, костюмы и композиция кадра в его фильмах зачастую едва ли не красноречивее реплик героев. Недавно мы уже рассказывали про картину «Повар, вор, его жена и ее любовник». Костюмы для нее создавал Жан-Поль Готье — и они заслуживают самого внимательного рассмотрения. Даже если вы абсолютно равнодушны к моде, они не могут не заинтересовать. Гринуэй вообще любит сотрудничать с модными дизайнерами и не скрывает, как важна для его картин модная составляющая. Поэтому, с одной стороны, вовсе не удивительно, что он предложил Мартину Маржеле поработать вместе. С другой стороны, Маржела — не самый очевидный кандидат на позицию художника по костюмам. Скрытный, таинственный, не склонный к коллаборациям дизайнер ранее не имел подобного опыта. Тем интереснее рассматривать результаты этой совместной работы.
кадр из фильма
Доподлинно неизвестно, какие именно костюмы в фильме принадлежат Маржеле. В титрах он заявлен как один из девяти (!) художников в команде, включающей, например, культового декоратора Андре Путман. Тем не менее, во многих сценах фильма можно разглядеть его влияние. Костюмы главных героев в основном очень лаконичные, такие, чтобы не отвлекать внимание от главной визуальной детали фильма — каллиграфии. По сюжету главная героиня помешана на каллиграфии. Она покрывает иероглифами свое тело и просит делать это своих любовников. Ее страсть уходит корнями в самое детство, когда искусству каллиграфии ее обучили родители. С возрастом она превращается в навязчивую идею, о которой она решается написать книгу. После нескольких неудачных попыток ее опубликовать она встречает героя Юэна МакГрегора, который обещает помочь ей осуществить задуманное.
кадр из фильма
Собственно, именно каллиграфия на теле главной героини — и есть главный мотив фильма. И логично, что Питер Гринуэй не хотел, чтобы костюмы и декорации «перекрикивали» их. Поэтому все образы созданы таким образом, чтобы быть подобием чистого холста. Белоснежное платье-футляр, черная юбка, надетая топлесс, бежевый костюм-тройка Юэна МакГрегора. По понятным причинам во многих сценах герои появляются полуобнаженными — и это тоже своего рода жест художника по костюмам. Если на герое только брюки, то они должны быть особенными. И едва ли можно было найти дизайнера, который бы справился с такой неуловимой задачей лучше.
кадр из фильма
Отдельного внимания заслуживает костюм главной героини в одной из сцен, которая происходит в лифте. Она одета в мятные шелковые брюки, дополненные полупрозрачной накидкой и длинными перчатками в тон. Этот образ содержит в себе сразу несколько перекличек с культовыми первыми коллекциями Маржелы для Hermes: точно такой же прозрачный плащ, но в черном цвете, был на его дебютном показе. И поиск таких отсылок делает просмотр фильма еще интереснее. И потом, очень любопытно наблюдать, как такому яркому и самобытному дизайнеру удалось вписаться в видение режиссера и создать костюмы, которые не столько играют солирующую партию, сколько поддерживают общее настроение и служат фоном. Это определенно задача для большого профессионала, уверенного в своих навыках.
кадр из фильма