Сон, так напугавший Энн, кажется, был предупреждением о чем-то, но она на время забывает про него – у нее и без того есть повод для тревожности. Вечером предстоит ужин с друзьями, куда она идет с Патриком, бывшим бойфрендом, который настойчиво предлагает снова сойтись, не желая слышать возражений. Ужин оправдывает самые худшие ожидания: Патрик, так и не получивший от Энн положительного ответа, все равно объявляет, что они съезжаются, и более того, что они – помолвлены. Энн, не желая портить вечер, подтверждает, что всё так, однако ей явно не по себе, и она, сославшись на усталость, собирается домой. Патрик увязывается за ней. Пара садится в такси, где копившееся напряжение, наконец, находит выход в виде выяснения отношений. Добродушный водитель пытается разрядить обстановку шутками и музыкой. Он даже вспоминает, что уже как-то подвозил Энн – она ехала домой от родильного отделения больницы. Но это известие лишь подливает масла в огонь – теперь Патрик обвиняет Энн в том, что она скрывала от него свою беременность. Водитель останавливает машину и ненадолго отлучается, якобы, чтобы позвонить жене, а вернувшись, кустарным электрошокером вырубает Патрика, связывает его и Энн, после чего везет парочку в неизвестном направлении…
А дальше история, начинающаяся, как рассказ о похитителе-психопате за рулем такси, совершает кульбит (который, впрочем, нельзя назвать полностью неожиданным), добавляя в сюжет сверхъестественную составляющую, связанную с призраком девушки, ставшей жертвой дорожного происшествия на Мейбелл-Хилл.
Первая работа в «большом кино» режиссера Брюса Гудисона, много снимавшего для телевидения, оказалась фильмом вовсе не большим, и даже камерным – бóльшую часть времени в кадре присутствуют лишь три актера, а место действия ограничено салоном такси. В то же время, картину нельзя упрекнуть в отсутствии зрелищности, основной груз которой несут на себе сцены с появлением призрака, исполненные пусть лаконично, но эффектно. В общем, с тем, как рассказана история, всё обстоит весьма пристойно. А вот с самой историей все не так гладко.
Нет, в сценарии нет сколько-нибудь заметных сюжетных дыр или нелогичностей, а диалоги, как минимум, небанальны. Но соединение реалистичного сюжета о таксисте-убийце с паранормальщиной призраков с обочины не выводит историю на новый уровень, а превращает ее своеобразного тяни-толкая, пытающегося двигаться сразу и в сторону маньячного триллера, и в направлении сверхъестественного ужаса, но по итогу застревающего где-то посередине. Кроме того, создается впечатление, что из всего набора доступных сюжетных ходов сценаристка Вирджиния Гилберт всегда выбирает наиболее очевидный.
Тем не менее, несмотря на предсказуемость, фильму удается держать зрителя в напряжении. Достигается это хорошо прописанными диалогами и мастерской актерской игрой Ника Фроста («Зомби по имени Шон») и Синнёве Карлсен («Прошлой ночью в Сохо»). А вот красавец-мужчина Люк Норрис («Полдарк»), которому досталась роль бойфренда Энн, после яркого начала быстро уходит в тень, оставаясь в кадре в качестве мебели. Впрочем, и у него ближе к финалу будет эффектная сцена. Которая, правда, воспринимается без должного драматизма – после стольких усилий, потраченных, чтобы вызвать к персонажу неприязнь, сопереживания к нему не возникает.
Концовка, в некотором смысле закольцовывающая сюжет, будь она чуть более внятной, могла бы придать истории изящества, но вместо этого вызывает недоумение и сбивает с толку.
Тем не менее, на выходе мы имеем добротный камерный мистический триллер, недостаточно оригинальный, чтобы удивить, но достаточно крепкий, чтобы не вызвать зевоту.
«Перевозчик душ» в кинотеатрах России с 28 ноября.
