Скорбящая женщина, ищущая уединения в отдаленном лесу, встречает незнакомца, который вводит ей парализующее вещество. Вещество действует постепенно, и пока ее нервная система не отключилась полностью, женщина должна бежать, прятаться и сражаться за свою жизнь.
Netflix продолжает экспериментировать с жанровым кино, и «Замри» (Don’t Move) – очередная попытка предложить что-то нестандартное.
Идея кажется многообещающей: женщина на грани самоубийства становится жертвой маньяка, который вводит ей парализующий препарат. У героини есть 20 минут до полной неподвижности. Звучит захватывающе, правда? Но дьявол, как всегда, кроется в деталях.
Режиссерский дуэт Адама Шиндлера и Брайана Нетто («50 штатов страха») под продюсерским надзором именитого Сэма Рэйми берется за амбициозную задачу – удерживать внимание зрителя на протяжении 90 минут, имея в качестве главной героини практически обездвиженного персонажа. Надо отдать должное сценаристам, которые находят изобретательные способы создавать напряженные ситуации в рамках заданных ограничений: героине предстоит справиться с бурной рекой, попытаться докричаться до полицейского и спастись от надвигающегося пожара.
Келси Эсбиль, оказавшись в роли Айрис, сталкивается с почти невыполнимой задачей: передать глубокую внутреннюю драму персонажа, используя только мимику и взгляд. К сожалению, актрисе не удается полностью справиться с этим вызовом. Её игра остается поверхностной, не позволяя зрителю по-настоящему проникнуться страданиями героини. Даже трагическое прошлое Айрис не добавляет персонажу необходимой глубины.
Финн Уиттрок, напротив, пытается максимально использовать свой опыт работы в «Американской истории ужасов» для создания сложного образа антагониста. Его Ричард балансирует между внешним обаянием и скрытой жестокостью, что поначалу выглядит многообещающе. Однако сценарий загоняет актера в жесткие рамки жанровых клише, превращая потенциально интересного злодея в очередного типажного маньяка с харизматичной улыбкой.
Взаимодействие между актерами также страдает от слабого сценария и предсказуемых диалогов. Там, где должно возникать напряжение, мы видим лишь механическое исполнение заданных ролей. Интересная задумка о противостоянии обездвиженной жертвы и расчетливого убийцы теряется в потоке жанровых штампов. Постановщики не находят свежих решений для создания саспенса, полагаясь на избитые приемы.
Особенно заметны проблемы с темпоритмом картины. Несмотря на короткий хронометраж, фильм кажется затянутым, а некоторые сцены откровенно провисают. Непоследовательность в правилах работы парализующего препарата вызывает вопросы и разрушает логику повествования. К тому же режиссеры не смогли грамотно выстроить градацию напряжения — вместо нарастающего саспенса получается череда слабо связанных между собой эпизодов.
Слабый финал с банальными репликами окончательно подрывает доверие к фильму. Сценаристы будто не знали, как завершить историю, и выбрали самый очевидный путь. Отсутствие какого-либо неожиданного поворота или глубокого эмоционального катарсиса может даже оставить требовательного зрителя с ощущением потраченного времени.
Самой большой упущенной возможностью становится неспособность развить глубокую метафору фильма. История женщины, потерявшей ребенка и находящейся в эмоциональном параличе, которая сталкивается с реальным физическим параличом, могла стать мощным исследованием травмы и выживания. Вместо этого эта параллель остается лишь поверхностным намеком, тонущим в потоке все тех же жанровых клише.
Но несмотря на очевидные недостатки, «Замри» совсем не так уж и плох, а кое в чем даже отличен. Прежде всего, заслуживает уважения сама смелость концепции. Похвалы достойна и операторская работа — камера умело передает клаустрофобическую атмосферу и беспомощность героини. Особенно эффектны крупные планы лица Айрис, когда каждое мимическое движение приобретает особую значимость.
Художники-постановщики тоже постарались на славу — несмотря на ограниченный бюджет, им удалось создать убедительную и атмосферную среду, где разворачивается действие. Каждая локация работает на усиление ощущения изоляции и беспомощности главной героини. Попытка выдать болгарские локации за американские неплоха и даже убедительна.
Но в итоге «Замри» становится ярким примером того, как многообещающая концепция может разбиться о рифы посредственного исполнения. Фильм, задуманный как напряженный психологический триллер, превращается в проходное жанровое кино, которое вряд ли задержится в памяти зрителей. Как и его героиня, скованная действием препарата, картина оказывается парализованной собственными творческими и техническими ограничениями, не в силах вырваться за рамки привычных жанровых условностей. Но не так уж и плохо, подобных картин пучок за пятачок, так что вечер за просмотром провести можно, не строя особых иллюзий.
