30 января Сергей Зайков и Алексей Падерин получили кинопремию Золотой орел в номинации Лучшая работа художника-постановщика за фильм «Пророк. История Александра Пушкина». Сейчас они работают над картиной «На краю детства» режиссера Владимира Захаренко. Художники поделились опытом работы над своими проектами.
При создании фильма «Пророк. История Александра Пушкина» пришлось объездить все дворцы, различные парки, интересные исторические объекты, которые по своей архитектуре могли сочетаться с эпохой, в которой жил Пушкин. Как рассказывает Сергей Зайков, работа над фильмом вывела процесс подготовки на новый уровень. Художники-постановщики не ограничились традиционными двухмерными эскизами, которые создавались к каждому объекту со всех ракурсов. Впервые они пошли дальше: параллельно стали разрабатывать трехмерные модели пространства. Это позволило не просто увидеть интерьеры объемно, но и точно выстроить мизансцены — заранее расставить мебель, определить, откуда будет падать свет и в какой момент появляются герои.
По словам Сергея Зайкова, работа над фильмом о Пушкине началась с долгого и кропотливого изучения материала: «».
Особое внимание художники уделили вывескам — ведь именно они создают неповторимый облик улиц. «».
Технология производства вывесок оказалась почти средневековой по своей ручной тщательности: «».
Отдельно Сергей Зайков остановился на технологическом прорыве, который случился именно на этом проекте: «».
Такой подход позволил избежать множества ошибок еще на стадии подготовки и сэкономить время на площадке.
«», — поделился Сергей Зайков.
Каждую локацию готовили очень быстро. На натуре, на окна заклевали полосками белой бумаги. В блокаду это делалось, чтобы стекла не разлетались на мелкие осколки. Все признаки «современности» завешивали или маскировали. В этом году повезло со снегом. Более того, администрация города помогала съемочной группе, активно свозя снег на площадку. Однако избежать использования искусственного снега не удалось. Как оказалось, его недостаточно, чтобы изобразить блокадную зиму 1942 года — одну из самых холодных в истории города. В итоге сугробы художники возводили с помощью корсетов.
«».
Мало нарисовать модель будущей декорации — ее еще нужно воплотить в жизнь. При работе со снегом, стоит учитывать и неочевидные мелочи — если по сюжету дом горел, то снег необходимо покрасить от темного к светлому, чтобы создать эффект копоти — сделать некую «градацию по тону». Художники придумали свой уникальный по меркам современного кинематографа способ работы с сосульками. Изначально пробовали создавать их при помощи полива зданий, но это небезопасно. Поэтому был найден другой способ: альпинистов, которые сбрасывают сосульки, специально попросили не ломать их, а бережно завернуть в тряпочку и передавать монтажникам съемочной группы. Далее в сосульках сверлились сквозные дырочки и их подвешивали на проволоку. Интересный способ был и с вывешиванием плакатов. Его художники называют классикой: если зима, то достаточно просто полить плакат водой, и он сам приклеится к стене. Так же художники отметили, что для них было честью работать с выдающимся художником по костюмам Ларисой Конниковой, которая все годы обучения в СПБГу была их ведущим педагогом и художником по гриму Тамарой Фрид.